马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转遂宁网
您需要 登录 才可以下载或查看，没有账号？注册
 微信登陆
x
朋克（Punk）
# N- j! R! o: a4 I6 s4 C5 X* ]$ {" c {# W
朋克运动的兴起和影响主要在英国，它与西方，特别是英国社会日益蓑落有着直接的联系。* ~5 E+ M& _7 @8 V* y
1973年，英国爆发经济危机：原油价格猛涨，汽车工业几近破产，纺织、煤碳、钢铁工业都, [' D7 ]8 k" F D; L ^ P z
陷入困境，国际贸易停滞不前，物价上涨，大量工人失业。年轻一代对此毫无办法，精神上
. |3 p) a2 m( m, {) x受到严重打击。而这个时候的乐坛却由明星主宰了潮流。这种情况下，青少年对现实社会产# W4 f( P2 V' h x
生了极大的怀疑。
' K, \5 M" a) u- U& a1 i! F( y, j
朋克音乐正反映了这些青少年对现实的强烈不满情绪，甚是绝望的心情。他们愤怒地批评社
9 S) B3 n% [7 V+ K `) z会的各个方面，而且是用大喊大叫、古怪的形象和疯狂的舞台行为表现出来的。
4 N1 R2 D& V5 e/ S+ \8 g* |1 I) X0 ]% u3 n0 e
从音乐上，朋克摇滚作为摇滚乐的一个分支，并没有为摇滚乐带来任何新的东西，它只是把
6 O+ y5 g+ b/ I4 z主流摇滚中从硬摇滚到重金属那种比较强劲的风格推向了极端。朋克反对主流摇滚中从"披头
4 F! N; N) p9 \士"以后那些进行音乐实验和艺术创新的倾向，如技术性的器乐独奏，摇滚乐和其他音乐相结
- P( M, G. f% V, ]2 x9 O合的严肃探索等。它比硬摇滚更加强调简单、重复，强调最"基础"的摇滚。歌词也比硬摇滚; C' ~4 q. V8 Y/ C
更加直接了当、明确无误，像华丽摇滚一样，朋克的意义不在音乐，而在音乐之外。他们的
2 ^) O. E. [: U6 I: e' v一切行为都是为了引起人们的关注，使人震惊?quot;滚石"乐队的??挚?肌だ聿榈滤担?
9 ~8 l9 v# F3 ]# j! |2 M' @2 j" gquot;在朋克中，音乐似乎是最不重要的，重要的是你想恶心什么人"。1 p) z& ~: v# ]# q/ h
1 D7 S7 \' u2 u" O% N: W英国最重要的朋克乐队是成立于1975年的"性手枪"（Sex Pistols），他们创立了一种愤怒5 r4 t/ q2 a: ~0 w( S, m0 e% @$ G! ?' w
的、反对一切的年青人形象，以及一种渎神和强暴的气氛。他们的音乐恢复了50年代0 s* n, ~0 a3 R0 m
最"硬"的、简单而大声的摇滚语言，只是更缺乏技巧和味道。主唱约翰尼·罗坦（Johnny $ z8 A8 ]7 Y$ S! q' I
Rotten）在加入乐队前从未唱过歌。"性手枪"于1976年与EMI签约，发行单曲《英国无政- _2 Q6 |7 {2 c' s( v
府》（Anarchy in the Uk）。第二年初，在伦敦"今日电视节目中接受采访时，罗坦用粗3 d, |1 }# G% g7 G1 X( \- p
鲁、下流的语言，对有关社会传统准则等问肆言抨击，引来了从国会到报纸的谴责。EMI付出$ o4 j& r3 D; z) d9 F
一万英磅立即解除了他们的合同。不久，"维真"唱片公司与他们签约，并于1977年，在英国
8 @8 y4 e# v8 f庆祝伊丽莎白二世继承王位25周年的同时，发表了他们模仿英国国歌的同名讽剌曲《上帝保/ u, r2 }- @. M5 S# H0 C) o% F
佑女王》（God save the queen）。歌中唱道："上帝保佑女王，这个法西斯政体。在英国& t5 f) K& d5 q1 J3 A
的梦想里，没有前途。没有前途，没有前途，没有前途。"尽管这首歌曲到处被禁演，但却受
( h& }( K3 {; ]" A- A. u到"幻想破灭"的青少年无条件的支持，在英国排行榜上获第二名。同年年底?quot;性手
* z R$ |6 v8 ^( w5 T3 O枪"推出他们惟一的专辑《别担心阉割，这里有性手枪》（Never Mind The Bullocks，
9 }! O/ ^3 ^" P+ Y& fHere's The Sex Pistols）。1978年，罗坦退出"性手枪"，成立了一个新的乐队。维希亚9 x" c* l8 P6 K7 |
斯（Sid Vicious）成了"性手枪"的主要成员，他的极端主义和对整个世界的憎恨远远超过1 [) X0 }, z7 Q7 b
罗坦。同年10月，他因谋杀女友而被捕。第二年年初，在候审期间，他被发现死于吸毒过4 j$ x/ |. A. f( S0 F a( H' }
量。1979年，"性手枪"乐队解散。
+ i2 I( x% p9 I* V3 Y- }$ j
! l9 p3 c# M% E6 j4 \英国其他重要的朋克乐队还有"冲撞"（the Clash）。从歌词和行为来看，他们不像"性手
9 h& u/ h' ~4 P5 [枪"那样让人难以接受，但音乐同样简单、重复、猛烈，有很多尖叫和失真。1977年，他们
; K0 O$ B( P) b4 T7 m发表了第一张专辑《冲撞》，其中几首歌曲对一切都提出了抗议：烦人的工作、警察、美
, \! r5 F" n! E: R4 [$ R国、摇滚乐、BAO力和种族主义。3 Q. C8 y! Q1 _! O* M- q
3 P1 h7 q [9 w) b5 z( T
虽然，朋克的兴起和影响主要在70年代中期的英国，但从音乐和歌词来看，类似的特点早已$ E2 ` W5 n6 `; L5 p
在美国60年代末的一些乐队中出现了。7 X* h1 m2 P0 v+ E; J8 X
& D. ~! E# j4 @* {还需要提到的是"地下丝绒"（the velvet underground）乐队，它是由受过古典钢琴训练
8 } n2 y/ [6 i: R, ]. ~* F9 k) d$ r的路·里德（Lou Reed）于1965年组织起来的，他们与米高梅唱片公司签约，于1967年发行
: w8 z' @! @. b h! A" l/ Y- _( N% k专辑《地下丝绒和尼科》（尼科Nico，1966年加入乐队任主唱，1967年离队），包括了几首
7 [5 n. y4 T; C* Q, n! G k- U毫不隐讳地涉及吸毒和施虐狂的歌曲。1968年，推出第二张专辑《白光/白热》（White
2 V( ~' D5 g/ R$ A! ]& a4 E4 uLight /White Heat），其中，专辑标题同名曲就是一首关于吸毒的歌曲；《礼物》（the , |$ Z/ F- u% V+ R
gift）在充满噪音的、不断重复的音乐伴奏下，用语言说出超现实主义的、与性有关的歌, ?* A c+ W+ P+ I! \9 M
词；《雷大姐》（Sister Ray）长17分钟，半说半唱，内容明确地与性相联系，伴奏音乐不9 y8 @, \ c' n3 M( @$ L
断重复，且被严重歪曲。这张专辑在排行榜上列为第199名。作为反传统的先锋派乐队，"地
6 f# V9 q0 ]' ?下丝绒"作品的内容主要强调吸毒和性。他们于1972年解散。- n+ V( C/ W/ }4 r; {
+ ]! n7 K( o* f* y
后来，朋克摇滚从英国传入美国。作为一个运动，它在美国的规模较小。而且，它不像在英
' i3 A' V. X; A$ k `+ n+ n国那样是一种政治上无政府主义的音乐，而是青少年反对他们的父母和反对他们感到格格不1 G7 S$ e, a7 T. o8 n" P% _ r& t
入的中产阶级的一种新的语言。美国主要的朋克乐队?quot;纽约娃娃"（New York 0 p, B6 g8 F! u2 V) t
Dolls），"雷蒙斯"（Ramones）等，代表歌手有帕蒂·史密斯（Patti Smith）等。, V$ ~0 D) [4 z) j+ y5 A8 |
9 f. k k$ ~: l8 |6 G5 n5 d2、新浪潮（New Wave）
+ d' Y3 S% S7 a4 v' r. E# z! J4 I8 Y5 z5 t$ o4 T
朋克摇滚流行的时间虽然很短（约1977-1980），有人却把它与普莱斯利、"披头士"并列，- @* c9 W- p' u1 \9 ] G
认为是摇滚乐历史上强调反叛精神的第三次"革命"。不管怎么说，朋克摇滚的表现的确太极
. J) |$ t5 c2 i端了。可能为了逃避别人的指责，使自己不那么被人讨厌，紧接着朋克，出现了摇滚乐的一
: [& P( o" Z& B. ?8 _2 _0 D) c个新名?quot;新浪潮"。
" @& J$ \) s5 p0 w2 N6 d
0 t. b2 j5 n0 s3 l4 i7 s5 d Y新浪潮的概念是模糊的。它可以看作是从朋克派生出来的一种摇滚乐，但其目的是为了区别3 g: _+ L* R6 c2 n
于那些朋克乐队，而且力求在材料和演奏方面更具专业性。于是到了70年代末，英国很多朋1 C* w* L4 M- \- m2 z* ^
克乐队，包括"冲撞"都变成了新浪潮乐队。英国的新浪潮代表人物是埃尔维斯·科斯特洛5 s/ J7 g6 w% x6 W+ v+ ~6 m
（Elvis Costello，生于1955年）,他将多种风格与摇滚乐相结合,剔除了朋克中极端的成) [2 C% n( P% i8 I* k
份,使音乐听起来不显得那么喧闹。同时他也为朋克时期英国的摇滚乐走向专业化道路（使其
9 j, W0 w# D0 i* L具有音乐性）作出了很大的贡献。新浪潮的概念在美国用得更为广泛，只要不是明显的朋克
6 U* Q6 @. s- j" Q: `或带有先锋派特点的都称作新浪潮。其中，最重要的乐队是"传声头像"（Talking
/ L2 K# @8 t3 ?9 J- S8 M, jHeads），他们带领其他乐队从朋克走向新浪潮。4 T! Q4 v; \4 J% _# z
5 o% t- A: D5 I
"传声头像"由领队戴维·伯恩（David Byrne，生于1952年）建立于1975年。他们避免奇装+ ^2 }9 x( i. {% j
异服和舞台上的古怪行为，从现代的严肃音乐中吸取材料，产生一种更加复杂的风格，歌词
! h! U" K$ B. x- d# V, H8 z经常强调个人与社会的矛盾冲突。专辑《永不熄灭》（Remain in Light，1980）采用一种
1 b: \; y0 ^, I' U来自"简约派"创作原则的摇滚乐风格。在器乐伴奏中，使用了非洲的复合节奏，持续不断的
3 s( E3 L- x2 e: @/ N! v, ?2 l音型贯穿始终，听起来就像是巨大的机器稳定而连续地生产出音乐来一样。在他们的作品
: H% Y: F3 R* U* e, X/ b D中，有时还可感觉到雷盖音乐（Reggae，见下文）和其他黑人音乐的影子。& X* b6 g. V+ }% h4 Q
3 m7 [0 w: q" U* {
3、垃圾乐（Grunge，又译"格伦吉" ）) U6 ], ]9 d, j) }$ s3 W
/ n1 G% E+ B" r0 u1 M
垃圾乐，20世纪90年代初兴起于美国的西雅图，也称"西雅图之声"（Seattle Sound）。
: I' @8 E6 I9 ~6 v! \2 S6 ^) L5 N4 J3 h
自80年代起，摇滚乐日趋商业化，在MTV和各种高技术手段的包装下，其面目显得新奇华4 j+ Z7 m' ^. C
丽，而内容却变得空洞苍白。针对这种状况，一些摇滚音乐家开始探索新的表现形式，力图
; P1 ]$ C1 R' i复兴摇滚乐的本原精神。Grunge 一词来源于Grungy，原意为肮脏、低俗和令人讨厌的意
( b# Q4 u7 P, L& a思，"垃圾乐"正是由此而来。采用这一称呼，也许正是为了显示这些音乐家们对包装华丽的
- D1 V/ e' ?7 m$ p" @' T9 r; f商业性摇滚乐的对抗态度。# n3 B! y; t% M; c' ~- z, q
9 T# M6 H! X" M8 Y"垃圾乐"吸取了重金属和朋克中较为粗重的摇滚乐形式，追求节奏与和声的张力，但也时常
. U( h9 S, l% \- _运用固定音型、旋律化的低音线条和复杂的结构等较为精细的音乐手法。在内容上，多表现
) V# @8 w; u- v% y* T5 ^: r青年人在社会的压抑下所产生的悲观、焦虑和愤怒之情。
2 ]4 e+ v5 I: U% |) \/ [8 r {! N \6 {) w) H
著名的垃圾乐乐队有"珍珠果酱"（Pearl Jam）、"音响花园"（Sound Garden）和"涅* Y/ t& y& ?' f
槃"（Nirvana）等。其中以"涅槃"取得的成绩最为突出。
; \- N9 w+ [* D) I9 B8 g0 r- L) V/ {) }9 f0 p
"涅槃"（Nirvana）乐队 }! T9 V4 k' t! K6 X/ q
"
# z9 b- w* D& t2 F: w( x& r涅槃"乐队的灵魂人物是科特·科本（Kurt Cobain），出生于美国华盛顿距西雅图100英里
$ d9 g! T3 _2 k) E的阿伯丁小镇上。开始他对"披头士"和重金属感兴趣，但最终是朋克音乐征服了他。乐队曾 J# {3 n' f V2 [9 p1 b% L* Y
几经易名,最终在1987年确定使用"涅槃"这个名字。1989年，他们花了600多美元录制了专辑
, x2 z5 `% _& ]# W《漂白》（Bleach），出乎意料地成了大学电台的热门歌曲，共销出了3500张。1991年9月7 b4 N# ? f* a! m8 W U
他们的《别介意》（Nevermind）出版，这张专辑在美国行情火爆，首批销量5万张，一时出
5 v8 m4 Z7 y- X- j8 Q" P$ u现了供不应求的景象。其中单曲《闻起来像青春的气息》（Smells Like teen Spirit，例
1 O+ z5 J3 B1 D! g9 E: |+ t; e" R40）的MTV疯狂地播放令乐队一时名气大增。1992年初，这首歌曲打入美国排行榜前十名。$ v- a N. o* [" c2 O
1992年，科特·科本与"洞穴"（Hole）乐队主唱科特尼·洛夫（Courtney Love）结婚，于 M/ A7 Y" \& O$ b
1992年8月18日生下一子。1993年，专辑《乱伦》（Incesticide）由于没有整体性概念，( f* E! c/ o. a; d% B
因此使"涅槃"极端和矛盾的一面得到了充分体现。1993年，乐队的最后一张专辑《在母体/ n' N5 O; b w. z! S1 D: t. ?. K
内》（In Utero）面世。这张专辑一经推出，即打上英美两地排行榜首位。为此"涅槃"于当" ]( q B |: u' ^* g. x
年秋天举办了全国巡演，并在年终之际举行了历史上最有名的一场"不插电"演唱会。之后，
! @# [9 n( j4 G* x5 M+ x他们又赴欧洲巡演。但在罗马期间，科特·科本又萌生了自杀的念头（在此之前发现过类似# S5 r6 C, P. b" f9 e
情况）。1994年4月5日，科特·科本在西雅图的住所开枪自杀。科本死后，其他队员继续活" U6 |# k9 |' `1 Z: l9 u
跃于摇滚乐坛，但是再也不可能有第二个"涅槃"诞生。
3 [7 k$ y/ ?" @4 s2 {
8 U8 t7 X5 ?, C+ I
$ L9 m$ c# m# T# k十、另类摇滚. z+ M! P! W# d# Q( z6 K, S
# T6 i) S: [9 h, e
和"新浪潮"一样，"另类"（Alternative）一词基本上也是一个无实际意义的术语。真正判
; z, o" \' H4 Y* \4 L4 ~& `( \断另类音乐的真假就是看它是否再次推进或改写了摇滚乐的历史，把各种看似毫无关系的部) j% p/ O/ M0 F; s5 M. X2 m- I
分连接成一个整体。随着各个时期主流风格的改变，另类也将随之改变。通常，另类音乐经
' {$ w' k9 R {过一段时间的"地下"发展后，会被大公司收买而融入"主流"，此后，便又会有新的另类出) X/ t; W8 b c
现。以另类为标榜的音乐大都有反对商业化包装、强调作品的思想性、追求音乐的原创性和1 U1 e# C3 S. V) P; [% h
个性化等特点。
9 n: |( d: ^# B D, U- x. I! I; u# T) L- P5 h. |5 |8 Y
在这里，我们所要介绍的另类摇滚（Alternative Rock）主要是指从1983至1984年，新浪
* M' u; i7 w+ _3 S9 z; X; J" Z潮音乐开始逐渐衰退后出现的各种后朋克摇滚，这种潮流一直持续到1995年，直到另类摇滚
' \3 ^6 G/ i( u2 j( U4 r/ m# I成为摇滚乐的主流。& `7 W W5 V9 F4 I" O; ^$ p
2 o& c$ ?* X4 O% ]6 B, b ^! ~5 L5 e另类摇滚是"地下音乐"和反主流运动的重要组成部分。由于认识上的差异和文化背景的不* a2 G/ T/ O) E7 R! [1 W4 w
同，另类摇滚在英美两国表现出了不同的方式。
3 D: U* K. A# J& {0 B( H, G+ r4 R6 I: j1 a3 e
1、美国另类摇滚
/ a) {$ w' |/ _: ~; g( M9 m, D+ _9 z! F# Y2 @$ U8 n3 } \
在80年代的大部分时间里，美国的另类摇滚只是局限在一些小型的俱乐部、独立的唱片公) d; Q' A' u) C, A9 v+ E( I
司、歌迷杂志和大学电台这一空间，一些歌曲偶尔能闯入MTV和排行榜前40名，一些专辑偶/ ?% \" U7 f/ a r0 A# I1 e; ], m
尔能得到《滚石》这样的主流出版物的赞扬。尽管如此，另类摇滚在商业上几乎没有取得过% E, T; d5 X) u6 b- r. i, T. v
突破性的进展。与之相反，他们赢得了大量地下乐队的欢迎。由于乐队不断地巡回演出以及
5 z, ]+ F5 O& t2 `. a2 a0 i低成本专辑的制作，另类音乐开始有了自己的听众，渐渐地占据了一定的市场份额。最终
! F2 h( d7 L0 P7 S, G; e; O$ `是"REM"乐队为美国另类摇滚开创了新局面，"REM"在商业上和艺术上都取得了很大的成功。6 Q3 j. n7 c! b a
7 e6 p3 e2 n( _, s; E# p"REM"乐队，成立于1980年，他们的队员是主唱迈克尔· 斯蒂普斯（Michael Stips）、吉# U* x- \- X+ A: g5 F, C
他手彼得·巴克（Peter Buck）、贝司手迈克·米尔斯（Mike Mills）和鼓手比尔·贝里
/ c' P0 ~5 L) |$ E: |, u（Bill Berry），4人都是佐治大学的退学生。他们把清脆、迷人的吉他片段和模糊、神秘5 v7 D+ ]5 Y0 c$ L% Z! B, ~; g
的歌词同后朋克的风格结合在一起，并且把传统声响与现代声响相融合。到90年代中期，无. i) H$ j/ Y4 L. O3 n
论是评论界还是音乐界都一致认为"REM"是另类摇滚的创始者之一。
% \ W q g |6 d, ?% F( M1 q8 \5 o
80年代末90年代初，许多新的另类音乐分支纷纷发展。除去喧闹、松散而凌乱的朋克摇滚
( P( h9 K; x5 B/ T" R2 w- o- J' k外，吵闹的工业摇滚成了美国另类舞台上的主要风格。来自克利夫兰的"九寸钉"（Nine
7 I# N; i; ?6 j) I. V5 O% EInch Nails，成立于1988年）乐队在噪音基础上融入了更多的流行元素，使工业摇滚赢得了
- F9 [5 V1 Z5 m1 r7 b6 Q1 D- d/ e0 T2 G更多的听众。同时其他许多工业摇滚乐队结合了欧洲电子音乐使其得到更好的发展。
* C9 c$ h8 q2 ~0 D
$ J8 p; F3 E& I在90年代初的另类乐坛上，当"碎南瓜"等乐队获得商业上的突破之后，地下乐队不失时机地
4 e6 F/ E; d) m& A进入了主流摇滚的行列，但也有一些新朋克乐队宁愿留在地下继续做自己的音乐。同时，许
4 d/ k; d, C" A/ H& C多90年代重要的摇滚艺人都落户于地下的Lo-Fi唱片公司（Lo-Fi相对于高保真Hi-Fi，大都) B- F6 I# t q) W. y. S
是用家庭录音设备录制出的、劣质音响效果的唱片）。7 _+ M( h+ H% j5 ^$ u$ \7 R! J% y
& E; v& k- J* C _1 S
"碎南瓜"乐队（Smashing Pumpkins），成立于1988年，他们的成员有比利·科根（Billy
4 K# @0 ^ D" \8 hCorgan，主唱，词曲作者），詹姆斯·伊哈（James Iha，吉他手）、达西·雷茨基
* P/ t$ ?1 Z. w' c# T% l, a5 f（D'Arcy Wretzky，贝司手）、吉米·恰布林（Jimmy Chamblin，鼓手）。他们创造了一
s7 s' f9 o3 k" ?; M% |种前卫、迷幻、重金属的混合体，是90年代美国另类摇滚的重要乐队之一。: o* Z; @! P9 j! n: E
* Z/ U2 K3 s; Z6 Q( H6 w
2、英国另类摇滚" R$ f! l3 |' p2 V8 x Y' g
- Z: w- o2 t0 ?英国的另类摇滚同美国相比，存在两个主要区别：首先，英国的另类摇滚比起美国总是显得
p0 C/ |- y; J' P( v更为流行化。从整体看，英国的另类摇滚对于单曲的重视程度从不亚于对专辑的重视，因& E# J( Q8 I; x# ^1 `! i5 t6 r8 P
此，英国乐队对于流行性的关注显然要多于美国同行。其次，英国的另类摇滚乐队对于舞曲9 T6 J+ m! {. h( Q8 J
音乐和俱乐部文化都能够自由地接受，一些乐队经常采用舞曲的节奏和形式。这些事实促成
1 w& ]: S. w, y" ]1 \了一个结果：即英国的另类摇滚乐队在1985至1995年的十年时间里，很难在美国取得佳绩，' H! S8 F5 ]( W# F* Z
原因就在于两地对于"另类"含义的认识差异。此外，也存在音乐主题的差异。英国乐队写的2 o. o3 M! `+ V9 c" e, j/ M2 E
是英国人关心的事情，许多乐队的歌词都是建立在英国文化的背景之上的。不过从1995年开+ w. d% ~; }1 d6 z
始，两地的另类音乐开始吸取对方的成功经验，逐渐消除了英美两地另类音乐的界限。
k! [3 N Q8 g! O
9 D! w) b1 P9 R/ h5 a; L正如"REM"乐队在美国一样，在英国"史密斯"（The smiths）乐队在使摇滚乐从新浪潮转变0 F4 J- P8 X9 Z- z
为另类摇滚的过程中，起到了至关重要的作用。虽然"史密斯"存在的时间并不长（成立于& I1 o# z/ E+ V5 [" V# \
1982年，第一张专辑于1984年出版，最后一张专辑于1987年出版），但是却给摇滚乐坛带来
: R3 F9 s8 M+ z& C) H了巨大的冲击。, W$ ?1 ?# F2 E- H* b5 n
! U) [0 M$ s7 ]
80年代后半期，英国的另类舞台以"治疗"（The Cure，成立于1976年）乐队、"新秩
$ l2 ]& y6 K( E+ ~% ^& j序"（New Order，成立于1980年）乐队，"耶稣与玛利亚锁链（The Jesus & Mary , n. d" R9 j: m9 M* i. n' r. `
Chain）乐队为代表。80年代末、90年代初，英国最具代表的乐队是"石玫瑰"（The stone " q" {, x9 `1 Z6 I% K
Roses，成立于1985年），他们的成功促使了许多类似的乐队迅速出现。进入90年代，"山羊8 K6 X# c3 N& ?+ ]+ ~% s3 c; `
皮"（Suede，成立于1989年）乐队的出现，使英国的另类摇滚得到更好的发展，并使另类摇
& M- W7 L/ }8 p- \" {+ n滚在1994年成为乐坛的主流。此后，又出现了"模糊"（Blur，成立于1989年）、"绿1 B, r) u$ E) n; A" B* R5 V$ `
洲"（Oasis，成立于1991年）等乐队，使英国另类摇滚充满了生机和活力。
8 d, n+ O: Q: E0 C) R/ u% c5 D6 ]# d5 b. E9 s4 a/ ?
* j6 {1 }5 Z) u
3、其他另类摇滚1 s4 x% L: ]+ I8 ^5 E/ R
4 [( [. ?" m: m: R2 C) l/ \
90年代以后，女性摇滚歌手开始引起人们的关注。其中像辛妮·欧康娜、比约克、"酸草0 T) ]4 u: z! H: q) K g
莓"乐队等一些非英美国家的歌手及乐队也在欧美乐坛取得了极大的成功。下面着重介绍几位0 H* d( `+ h: z3 Z( u& k2 o2 S( E
比较典型的另类歌手及乐队。 辛妮·欧康娜（Sinead O'Connor）" y' G; i5 h' B, R+ S
* {+ m; Z# A {5 c* X辛妮·欧康娜，1966年12月12日出生于爱尔兰的都柏林。自1987年出道以来，她一直以一种
% T- c6 t' u; h: d. o傲慢无礼的叛逆形象展现于公众面前。在音乐上，她大胆地尝试摇滚乐的各种风格，跨越了. _6 U! A% E+ j- C1 Z
民谣、朋克、舞曲以及艺术摇滚的界限，创造了一种多元音乐的混合体。1987年，欧康娜推% T3 e1 Q$ A/ w1 o5 B
出第一张专辑《狮子和眼镜蛇》（The Lion and the Cobra）。1990年，她的第二张专辑4 V1 i* G; W5 }/ n; D
《不图奢望》（I do not want what I haven't got）取得了很好的成绩，销量为600万. j& Z6 J T4 K2 z% P
张。在这张专辑里，愤世嫉俗的态度也被民族矛盾的话题所取代。1993年，欧康娜因精神崩
4 n, o2 q( c3 f溃而企图自杀，经过一段时间的调整后逐渐恢复正常，并重新开始写歌和录音。1994年推出( s, o; e }% p+ ^" o( e
的《宇宙母亲》（Universal mother）便是这一段心镜的写照。在这之后，欧康娜开始淡出5 E1 [5 M9 Z3 L9 ^, D
演艺圈。1996年当了母亲以后使其叛逆行为有所收敛。2 C/ n0 a! [/ ?+ q4 O5 w
' m1 g$ E& c6 w& }' F/ Y: J比约克（Bjork）
M" H$ D* r0 o
7 v$ I( A1 i, p2 o- W被人称之为"另类女神"的比约克来自冰岛，是当今最为狂野、激进的前卫明星。在她的音乐
7 t5 _$ u2 C. V% i; ]中经常采用懒洋洋的演唱方法和超越常规的配器方式，有时还通过效果器将人声变得模糊、8 j, z- `. h: S4 r" h/ U
抽象，给人一种遥远而神秘的感觉。在MTV中，她的造型以怪异而著称，不合时宜的化妆和丑
: B1 \' p; _1 z1 s态的形象使观众过目不忘。 * n9 h. p" n% B
& Y" L. ?: [) z: y3 m比约克，上小学时曾学习过钢琴和长笛演奏。开始，她是冰岛著名乐队"糖块"（The sugar
' I( a4 | ]! [ kCubes）的主唱。1992年单飞之后，她摆脱了"糖块"的流行风格转向电子舞曲，并在一些电
; C1 L; c! b& T! d5 H v6 u子音乐家的帮助下完成了首张个人专辑《处女作》（Debut），这张专辑不仅确立了比约克
& P# Q& z/ ?& ?$ d$ ~( @今后的发展方向，而且还在世界范围内引起了轰动。1993年，比约克获得了英国唱片工业大
* |# f1 j+ C4 R) G9 `: y; e奖的"最佳国际女艺人奖"和"最佳新人奖"。1995年，专辑《邮递》（Post）又一次取得成
- ^, O( _- f2 F* M9 \6 k3 N3 O+ @功。1996年她又发行了《邮递》的混音效果唱片《电报》（Telegram）；1997年9月，比约
: c, p& O8 u+ g( `$ o+ K克推出新专辑《同基因》（Homogenic）。) ^$ r; h/ U* x5 [8 I3 [5 F
; I, ~7 |1 j* _& V
P·J哈维（P·J·Harvey）( w; ^$ K4 O8 P2 A( X$ e7 Z5 N, R
7 d5 D+ ^4 p1 G. g* y9 ?4 _6 vP·J·哈维最初是一个由波利·琼·哈维（Polly Jean Harvey）领导的三人乐队，组建于16 X4 P% X( W" {6 O/ t2 W
991年，几年后便解散，此后"P·J·Harvey"的名义为波利·琼·哈维所拥有。
! g# @1 X! j6 k- u3 O8 A! d; z" V w! z2 f5 i9 O: r2 ^
波利·琼·哈维在英格兰的一个农场长大，他的父亲是个石匠，母亲是个艺术家。从小他就
8 x& U0 G; R) R% T a3 L学习吉他和萨克斯管演奏，到十几岁时便参加许多乐队的演出。1991年，乐队成立后推出两
. E/ p* p; G% Y& U/ _2 F首单曲，取得很好的成绩。1992年，首张专辑《干》（Dry）大获好评。第二张专辑《干掉
j$ X0 b# E' @* ~# g1 j我》（Rid of Me）的成功扩大了哈维的个人影响，乐队也因此而解散。1995年2月推出的专7 Q! m! T! l# v+ B
辑《带给你我的爱》（To being you my love）为哈维奠定了另类摇滚的明星地位。4 O8 P- m4 s5 G
6 h# M# V R' D0 q( Y o"酸草莓"乐队（The Cranberries）6 j* ^' D& T' r/ }0 K
7 K+ d( q! |+ @7 }4 W
"酸草莓"（又译"卡百利"）乐队成立于1990年，这支来自爱尔兰的乐队在音乐风格上受"史- B$ l+ a4 s; D2 @' [! c3 |6 ^
密斯"乐队晚期的风格影响颇深，并融合了一些梦幻似的流行曲风和少许爱尔兰民谣的Se彩。
* _# q0 S$ Y9 d他们在90年代初崭露头角，女主唱多洛雷斯·奥赖尔登（Dolores O'riordan）极具穿透力
; [8 q& I: C1 z" \7 d9 f* m' k的嗓音一开始就使乐队在英国受到人们的关注。1993年，单曲《逗留》（Linger）为乐队赢/ B; ]3 i/ i/ b% G7 _, `" r: Z
得了更多的听众。接着在1993年和1994年连续推出了《每个人都干，为什么我们不行》
" C4 w2 K) K; {& `（Everybody else is doing it，so why Can't we）和《无需争论》（No need to " Q5 O4 L8 R# p5 j" `9 P
argue）两张专辑，并且使"酸草莓"一举成为世界级明星。
|
发表于 2010-9-14 03:16:15
变色卡
千斤顶
